Эволюция Хартфильда

Решающим моментом в эволюции Хартфильда стало его знакомство с Вилли Мюнценбергом, который взял художника на должность главного дизайнера коммунистической газеты «Арбайтер Иллюстрирте Цайтунг» ( «AIZ»), созданной в противовес старомодной иллюстрированной прессе — в частности, газете «Берлинер Иллюстрирте Цайтунг», выходившей сотнями тысяч экземпляров и по праву считающейся одним из первых примеров массме- диа. Именно по ее модели создавались затем такие журналы, как «Лайф» и «Пари-Матч». Таким образом, «AIZ» задумывалась как оружие в борьбе на территории массовой культуры.

До того как в 1933 году нацисты пришли к власти и Хартфильду пришлось уехать из Берлина, большую часть его работ составляли иллюстрации в «AIZ» и обложки для книг под маркой издательства «Malik-Verlag», которое возглавлял его брат Виланд Херцфельде. Типичным примером отхода Хартфильда от дадаистской эстетики Хёх и Хаусмана является фотомонтаж «Лицо фашизма», созданный им для обложки книги «Италия в цепях», изданной в 1928 году компартией.

Скучаете? Реальные девушки на выезд в баню Москва секс и интим скрасят ваш досуг.

Столкновения, разрывы и фрагментация — все эти приемы здесь использованы, но они подчинены достижению новой связности, способной служить ряду целей одновременно. Голова Муссолини слита с проступающим изнутри черепом, а виньетки по сторонам объединяют справа — жертв насилия с сановниками католической церкви, а слева — капиталистов-буржуа с вооруженными фашистскими уличными бандами. Эта техника слияния была для Хартфильда альтернативой критиковавшимся им абсурдистским сопоставлениям, которые вызывают сбой чтения, шокируют, но не предлагают никакой политической ориентации, другой правды, внезапного озарения.